也不知道是给哥们儿干哪儿来了，就这个《午夜电梯》基本上体现了国产恐怖片的类型特色。

首先气氛一定要给足，至少在第1层叙事上绝对会出现各种鬼怪要素。在这部电影中，就有一个怨灵一直寄生在电梯里，能杀死一个是一个。

说起来也是新鲜啊，整个大江公寓都死了这么多人了，就没人想要搬走吗？我看的时候就真的非常疑惑，为什么会这样？

然后反转一定要有。这个反转从基底上来看，就绝对不是鬼怪问题。那是什么问题呢？以前没有AI的时候，一定是这个人他是性格分裂，或者是双生，又或者是用了一些科学手段，让心中有愧的人觉得是鬼魅。

现在有AI了。好好好，一定是虚拟现实。《午夜电梯》就是典型的又有人格分裂，又有虚拟现实。

基本上这种搞法是来自于两部作品，我看那么多鬼片算是知道了。

第一部是《致命ID》，因为是多重人格，所以凶杀案频发，也不会真的死人，反正是一个副人格被杀死了，他的尸体突然之间就消失不见了。同时在最外围叙事，会告诉大家这个人正在接受治疗。我觉得演的最好的其实是万茜2016年的《你好，疯子》。

但是因为这种风格放在国产鬼片里确实非常好用，完美的规避了审查，所以也会出现大量的鬼片都采用这种套路来进行。

第二部是游戏，《纸嫁衣》。当然，《纸嫁衣》是游戏，但是这种早年叫做中式恐怖游戏，后来改名中式志异悬疑游戏——反正就是恐怖这两个字特别烫嘴。

《纸嫁衣》作为这种类型的集大成者，而且他今年已经是5周年了，都出了七八部这样的游戏作品，基本上给出了一个非常成熟的类型化结构：我们的主角一定有原生家庭问题；玄幻部分一定能够通过科学和鬼魅两重解释；这个角色本身或者有前世，或者有人格分裂，总之不太正常。

把这两部作品给它揉到一起之后，就会组成各种各样似曾相识的国产恐怖电影。

《午夜电梯》也是如此。女主李心凌基本所有的特点都给占全了，又是精神分裂，又是原生家庭。

当然这也其实我能理解他为什么这么做。

清明节中元节这种一看就特别适合当做恐怖片上映的时间节点，那么多国产恐怖烂片，不上是不是可惜了？

而且还有一条成功路径可以学习。

那就是《鸳鸯楼惊魂》。

哇，这还是几年前的事情了，那次我去看首映，我都忘了是哪个影团请我去的，还去做了主持。看完之后，我主持都不知道该说什么，觉得一言难尽。

你说是鬼片吧，确实有鬼魅的元素，而且怎么看怎么像纸嫁衣。但是最后一定不是，还用了非常科学的方式来解释。对了，整个感觉很像另一个版本的消失的她。

不过不管怎么样，那个时候算是搞到了版本密码。《鸳鸯楼惊魂》那么小的成本，最后票房一个亿——现在哪里还有这么好的事？

他的续集《蝴蝶楼惊魂》，还还有喜人刘思维的加持，票房才这么点。

当然也不能说人家，上映4天有2600多万，还是非常好啦，这个势头下去，恐怕这部电影又要破亿哦。——午夜电梯上映三天135万，找哪儿说理去？

说回这部电影本身，我看了导演郑来志的专访。他想表达的东西还是有一定的道理，因为他说电梯是现代都市中极具象征意义的空间，它在上升与下降之间隐喻着人生的起伏，它的密闭性让所有人都无处可藏。必须直面真实的自己。

这种说法一看就是科班出身，像我们这种完全不会拍电影的人，品起电影来头头是道，拿起摄像机啥也不会。

但是这个说法本身让我想起了另外一部电影，2021年的时候，也是当时成都搞了一个惠民免费观影活动，和电梯也有关，叫做《幸运电梯》。

这就是非常好的将电梯这个社会性意象完全的融入到整个题材之中，我甚至觉得它是一个非常棒的小成本立意高，剧情反转，角色又演的特别丰满的沧海遗珠——当然也是我们四川出品的啦，要不然怎么可能在成都上嘛。

但这部《午夜电梯》就不行了。

你既然谈到电梯作为一个非常重要的意向，那电梯一定要能够承载出更多丰富的可能性。

封闭空间电影本来就不好拍，它的封闭性，重点就是要将这个空间的狭小所延展出来的隐喻能够传递给观众知道。

可是在这部电影中，电梯所承载的内容只是一个摄像头，或者是他在封闭空间里，一次又一次的杀掉那些居住在这个公寓里的人。

电梯有什么更强烈的寓意吗？没有。

体现女主李心凌内心情感动荡，以及他的原生家庭的部分，都不在电梯中，而且在电梯里面没有被展开。她的原生家庭就是一个看起来非常恶心的父母，然后在自己的房间1804反复争吵，摔东西，离家出走等等这一套打下来。

所以到底和电梯有什么关系？

不太懂。

而且还有很多别的问题，镜头与镜头之间的场景切换的实在是过于太快，一点蒙太奇的感觉都没有。