在第76届柏林国际电影节的首映礼光影里，阿富汗导演沙赫巴努·萨达自编自导自演的《No Good Men》，以2021年美军撤离、塔利班卷土重来前的喀布尔为底色，将一段克制又汹涌的情感纠葛，与女性在父权与乱世中的生存困境交织，既藏着温柔的浪漫试探，也裹着刺骨的现实追问，成为本届柏林开幕片。 影片的核心，是女主Naru的觉醒与挣扎。作为喀布尔新闻台唯一的女性摄像师，她被困在双重困境中：一边是出轨的丈夫与偏向男性的法律体系，即便分居也无法真正脱身，连儿子的抚养权都岌岌可危；一边是职场上的性别偏见，只能拍摄琐碎的脱口秀片段，眼睁睁看着女性求助者被所谓“专家”误导，却无力改变。于是她笃定“阿富汗没有好男人”，这句看似偏激的断言，实则是对长期被压迫的无声控诉，是无数阿富汗女性的集体心声。 萨达的叙事极具巧思，将女权表达藏在日常肌理中，而非刻意的说教。Naru争取跟随资深记者Qodrat参与重要采访的片段，男性受访者以宗教为由拒绝在未戴头巾的她面前发言，那份羞辱安静却极具冲击力；情人节街头的采访更是点睛之笔，当男性或嘲讽或回避时，女性们坦诚诉说着家暴、忽视与无奈，直白诠释了片名的深意——父权的特权早已渗透在生活的每一处。而萨达亲自饰演Naru，那份眼底的倔强与脆弱，让角色更具真实性，也让观众得以共情她的挣扎。 影片最微妙的张力，来自Naru与Qodrat的情感拉扯。从最初的互相试探、彼此欣赏，到暗生情愫，这段关系一度让Naru动摇了自己的信念。萨达用温柔的镜头语言，搭配与影片整体基调迥异的配乐，勾勒出乱世中难得的温情，却又在关键时刻拉回现实——Qodrat已婚的事实，让这段情感终究沦为另一种形式的背叛，与Naru厌恶的婚姻骗局别无二致，也让“没有好男人”的断言更具悲剧感。 但实话实说，影片并非无懈可击，影片的被关注更多的是因为阿富汗女权的崛起，但是并不代表着全球的共同话题，而这类话题在已经有《钛》这样的全球赛博探讨后，还拘泥于此更多的是因为有所谓的“政治”因素，当然这所谓的“政治”因素又和文德斯说的“电影艺术不应该和政治沾边”的话语前后矛盾。 后半段剧情重心略显偏移，Naru的角色一度边缘化，结尾男性牺牲拯救女主的桥段，也落入了俗套，难免令人遗憾。首映礼上，当最后一个镜头定格在喀布尔陷落的混乱中，Naru的眼神里既有迷茫，也有坚定，影片的深意得以升华。《No Good Men》不仅是一部讲述女性困境的电影，更是对乱世中人性的叩问——没有绝对的善恶，只有被时代裹挟的挣扎。萨达以自己的亲身经历为底色，用镜头记录下阿富汗女性的处境，既展现了她们的苦难，也歌颂了她们的坚韧。这部电影或许不够完美，但它的意义远超作品本身。在柏林电影节的舞台上，它让世界再次看到阿富汗女性的困境，也让女权表达有了更具地域特色的呈现。乱世之中，微光难寻，而Naru们的挣扎与坚守，便是最动人的希望。